Про конструктивное построение до меня уже написали коллеги, потому повторятся не стану.
Хочу вам предложить провести тональный анализ, методом сравнения, исходника и вашего изображения.
1. Общая тональность лица на вашем изображении сверху до низу одинаковая.
На исходном изображении голова освещена сверху, наклонена, а потому освещённость с верху, от лба, к низу, к подбородку, уменьшается, становится темнее относительно лба.
2. Всякое объёмное тело, в нашем случае голова, состоит из плоскостей, которые по разному освещены. Здесь мы не будем пока рассматривать, что всякая плоскость ещё и сама не одинакова по своей тональности в различных точках.
Если вы различным плоскостям придаёте совершенно одинаковую тональность, то, естественно, это значит, что плоскости находятся на одном уровне, то есть лежат в одной общей плоскости.
Надеюсь, что не надо доказывать, то что лист бумаги, если окрашивать отдельными мазками, как маленькими плоскостями, одной и той же краской, то получим плоскость не объёмную, а плоскую форму.
4. Не срисовывайте! И не придумывайте
Я имею ввиду, например, ненужный блик на верхней губе. Он там есть в исходнике, но вам он не нужен (ломает форму), а вы его нарисовали. А вот ухо, почему-то, высветлили, не смотря на то что на исходнике оно совершенно по другому, более приемлемо смотрится.
То есть вы не рассуждаете "выгодно или не выгодно" так изобразить, а в одном случае срисовываете, а в другом придумываете от себя, потому лишь, что вы знаете, что так должно выглядеть, но не видите как оно на самом деле выглядит.
Можете заметить, что на вашем изображении скуловая и височные плоскости тонально одинаковы и потому скуловая и височные плоскости вы трактуете как лежащие в одной плоскости, что не верно.
Тоже самое и с рубашкой, смокингом, хотя не так явно.
Что бы много вас не загружать, напишу лишь о том, что легче всего сразу определять распределение освещённой и затенённых участков, а потом их постепенно разрабатывать, сравнивая, в первую очередь тональность, каждого участка. Постоянно держать во внимании общую, большую форму головы.
Работать по всему полю картины (например, нельзя! писать только голову и не положить даже хотя бы мазок на фон в касании с головой, не закрасив смокинг, спинку кресла, т.д.). Иначе у вас не с чем сравнивать и вы изначально тонально ошибаетесь.
В любое время вашей работы, если отнять у вас картину, то должно быть ощущение, что она на этом этапе закончена и уже может экспонироваться.
Для вас лично, посоветовал бы поработать над тоном, тональными отношениями, делая этюды натюрмортов из бытовых, кухонных предметов.
Что бы не было скучно, то делайте их быстро, можно только гризалью (одной краской)
Главное, вам разобраться, что такое тональные отношения. Как писать сравнивая, насколько одна плоскость, отличается тонально относительно другой, третьей... пятой
vseher@yandex.ru
Марина Чайкина
Георг
Bob@c
Нardline
[/quote]
