По поводу многослойной живописи Антонова.
Серые замесы из "мертвых" слоев он добавляет в цветные слои для того, чтобы регулировать насыщенность красок.
Теория гласит, что краски в плане живописи характеризуются тремя параметрами: тональностью ("светлее-темнее" в черно-белой раскладке), цветностью ("температурой"; теплее-холоднее) и насыщенностью (малая насыщенность приближает краску к серому, большая удаляет от него).
Насыщенность обычно меняют, добавляя черную или белила в тот или иной цвет. Подмесы серого позволяют делать это более "мягко".
На всякий случай: все три вышеуказанных параметра жестко связаны между собой, т.е. изменяя один из них, сохранить два других без изменений невозможно.
Добавляя в какой-либо цвет серые замесы, добиваются уменьшения цветности, при этом меняется тональность (становится темнее или светлее в черно-белой раскладке), цветность (теплее-холоднее) "уходит" в сторону меньше, но тоже не остается неизменной.
Серые замесы из "мертвых" слоев он добавляет в цветные слои для того, чтобы регулировать насыщенность красок.
Теория гласит, что краски в плане живописи характеризуются тремя параметрами: тональностью ("светлее-темнее" в черно-белой раскладке), цветностью ("температурой"; теплее-холоднее) и насыщенностью (малая насыщенность приближает краску к серому, большая удаляет от него).
Насыщенность обычно меняют, добавляя черную или белила в тот или иной цвет. Подмесы серого позволяют делать это более "мягко".
На всякий случай: все три вышеуказанных параметра жестко связаны между собой, т.е. изменяя один из них, сохранить два других без изменений невозможно.
Добавляя в какой-либо цвет серые замесы, добиваются уменьшения цветности, при этом меняется тональность (становится темнее или светлее в черно-белой раскладке), цветность (теплее-холоднее) "уходит" в сторону меньше, но тоже не остается неизменной.