Нardline
Георг, скажи по честному - зачем нам цветовой круг, если на практике мы им не пользуемся? Если предпочтительно брать уже готовые пигменты , чем смешивать из первичных, то каким образом цветовой круг поможет художнику?
Опять же наш лимон. По теории Иттена мы смотрим локальный цвет, затем комплиментарный, потом возюкаем фиолетовым по желтму, потом приходят советчики и говорят , что надо родственные цвета использовать, потом приходят еще советчики и говорят, что для желтого нужен фон фиолетовый, а не тень... начинается )))))
Опять же если предположить , как нарисует Моне, Рембрант, Петров-Водкин, то про цветовой круг вообще лучше не вспоминать. Я уж не говорю о супрематистах. А Пиросмани вообще черный контур сделает и проложит тени темно-серым.
Для теоретической систематизации цветов придумана масса различных систем и объёмные: шар, конусы, плоские: квадраты, трапеции. Из них получила распространение система круг. И в этой системе, цветовой круг, имеет различные интерпритации: цветовой круг Гёте, Иттена и т.д.
Поскольку это систематизированное расположение цветов, то грех им не пользоваться. Я, например, до сих пор и на рабочем столе компа имею 24-рёх цветный цветовой круг, что бы иногда к нему обращаться.
Был и бумажный, но сейчас он мне не нужен - круг у меня уже запечатлён в мозгу.
Круг нужен что бы им можно было пользоваться. Сознательно подходить к проблеме гармонизации, контрастов и прочего из колористики и цветоведения, что бы всякие "умники" не сбивали с толку.
А для этого необходимо вдумчиво, вникнуть в теорию цвета.
Я не могу тебе весь объём вывалить по теории цвета.
Потому зачастую выдаю порционные рекомендации, и то они выливаются в огромные тексты, и не только по колористике.
К примеру, я тебя понимаю, что есть "товарищи" которые слышали звон, но не знают где он. Потому тебя и выводят из себя их заблуждения.
Ты справедливо пишешь:
"Опять же наш лимон. По теории Иттена мы смотрим локальный цвет, затем комплиментарный, потом возюкаем фиолетовым по желтму, потом приходят советчики и говорят , что надо родственные цвета использовать, потом приходят еще советчики и говорят, что для желтого нужен фон фиолетовый, а не тень... начинается )))))" По этому поводу могу только сказать, что многие понимают извращённо как комплиментарные, дополнительные цвета, так и подбор цветов по схемам (треугольным, квадрату, сигментам).
Что бы не слушать никакие идиотские советы и отбирать истинные, ты сам должен вычитать у Иттена, например, что дополнительным к жёлтому является фиолетовый. У него есть таблицы, где на фиолетовом расположен серый цвет, а смотрится желтоватым. Что фиолетовый как комплиментарный к жёлтому, а голубой и синий к оранжевому. Точно надо знать, что есть и контрастные цвета, как применять трёх цветную систему, аналоговые цвета и так далее.
И так с любыми цветами.
По схеме видно, что к жёлтому (лимону) комплиментарным цветом будет фиолетовый, если им окружить жёлтый (не оранжевый!!) лимон, то он будет насыщенно жёлтым. Если их смешать - серый. Говорит серость, что цвета контрастные и дополнительные.
Первый раз слышу что бы "возюкали" дополнительными, комплементарными цветами одним по другому. Что бы ликвидировать один цвет, как цвет? Добиться специально серости? Есть и такой метод письма и рисования приглушёнными цветами.
*****************************Различные стили и направления!Валить в одну кучу Моне, Рембранта, Петрова-Водкина, тем более авангард, я бы не стал. Потому что это представители различных эпох, идей, стилей и направлений.
Рембрант, например, не был сторонником разнузданного отношения к цвету, колориту, да и не позволил в его времена этого.
Он был мастером гармоничной тональной живописи, передающей объёмы , освещение.
Моне, а особенно Сезан полагались уже больше на цвет и свет. Их интересовали сочетания цветов для выражения эмоций по отношению к видимому (писали в основном все на пленэре). Сезан вообще теорию разрабатывал удаляющихся цветов и приближающихся,
Петров-Водкин - этот художник совсем другое вытворял.
Посмотри его "Купание красного коня", посмотри на каком преобладающим фоне, по цвету, написан красный конь. Что бы понять, что не с бухты барахты подобраны цвета.
Супрематизм, всякие "измы" - это разврат и отрицание всяких теорий, идей, то есть всего. Принципиальный дивиз: "Мочу как захочу!"
Таким образом, необходимо рассматривать, например цветовой круг, как систему цветов, с тех пор когда он исторически был разработан.
Для меня помощь цветового круга необходима, просто надо научится им пользоваться.