Ни голландцев ни импрессионистов я тебе ни слова не сказал.
И импрессионистов не трогал. Мы говорим о цветовых сочетаниях, как я понимаю.
Вкратце хочу сообщить тебе, что, например голландцы работали в основном направлении - это тональная живопись, выявление пространства и объёма, в ненасыщенном колорите в основном.
У импрессионистов на первое место вышел свет и цвет.
И это всё что я хотел по этому поводу сообщить, что бы ты не думал, что не было понятие о цветовых сочетаниях, гармонии, колорите, что была только тональная живопись в коричневых тонах.
И что только Гете систематизировал цвета и с тех пор начался дурдом с
цветовым кругом, который начал всем выносить мозг.
****************** Ты пишешь:
"... у меня есть локальный оранжевый, допустим я хочу его затемнить, У меня два пути -либо он потеплеет, либо похолодеет. С холодными оттенками как-то проще - синий фиолетовый в помощь, а вот затемнить в теплую сторону, да не заставить его светиться от красного и малинового - это проблема.Раз у тебя проблема только с тёплыми цветами, то про них и скажу, со своей колокольни.
Ещё раз уясним, что локального, не обусловленного цвета как такового нет, что он проявляется только в полутеневой части (почему так объяснять, думаю тебе не надо)
Ты привёл в пример оранжевый. С ним пока и разберёмся.
Во-первых, оранжевый - это не понятное определение, вернее все оранжевые сюда входят (от жёлто-оранжевого через несколько оттенков, порядка трёхсот, до оранжево-красного, а в затемнении - это красно-коричневый) и потому сразу задаётся вопрос: какого оттенка оранжевый, какого тона, какой насыщенности?
Слово, как определение ничего не значит конкретного в определении оранжевого, только нужно видеть цветовой оттенок ещё и в сравнении с другим оттенком оранжевого.
Во-вторых, при воздействии на оранжевый цвет света (какого по температуре, и силе?) происходят изменения. Освети оранжевый апельсин синим светом и оранжевый исчезнет - ему нет возможности отражать жёлтые и красные лучи, потому что их нет в синем свету.
Чёт я тебе, рассказываю прописные истины, а сам думаю, что ты это знаешь, а меня пошлёшь далеко лесом на Хутор бабочек ловить. Так что я лучше закруглюсь.
Но продолжу по существу вопроса.
И так. Возьмём апельсин, как обладающий оранжевым цветом. Это в натуре, все мы, как обыватели, его воспринимаем, как оранжевый, что бы ориентироваться в пространстве и не съели, например, киви.
А когда изображаем на плоскости, должны, нет обязаны!, грубо говоря, освещённую часть рисовать одним цветом (зависит от цвета источника света), полутень приближенно к локальному (оранжевому), тени не насыщено тёплым коричневым в основном, не насыщенные красноватые и наконец рефлексы - они зависят от цвета окружения, обычно на апельсине даже холодные оттенки рефлексов утепляются (особенно в интерьере).
И это не импрессионизм!
И так подведём итог.
Если цвет апельсина относится к тёплой гамме, то основой его моделировки будут тёплые цвета (и затенённые, и высветленные). Но ты знаешь, что среди тёплых цветов есть и холодные.
Карандаши красные: есть
тёплый красный и есть
холодный красный (свекольный
), есть коричневый холодный и тёплый и так далее. Иногда можно и фиолетовый применить, но
красно! - фиолетовый, а
не сине!!! - фиолетовый.
Думаю с этим покончили? Или опять не то и не так?
Да, забыл. То что про апельсин я тут докладывал, относится ко всем другим цветам. Только определяющим является то, что если мы не хотим потерять насыщенность, то не смешиваем тёплые и холодные цвета.
Но если, например, заштриховываем жёлтым, и пиксельно, раздельными штрихами внесём голубой, то механического смешивание не должно происходить. Цвет в основе будет жёлтый с вкраплениями голубого, но не покраска!!!!! по жёлтому голубым!
