базовые цвета для живописи

:):)
Ника, боюсь, что нам пора на свалку истории:)!
Я тоже знаю только три основных (базовых) цвета - красный, синий и желтый. Называются они так потому, что их не получить никаким образом, комбинируя все остальные известные нам цвета... Больше того, все остальные цвета являются производными от смешения трех основных (базовых) цветов. :) Их бесконечность определяется пропорциями смешиваемых цветов.

Базовые - это основные краски для живописи, а основные - это три цвета в спектре.

Красный, желтый и синий - это не основные цвета, так как красный и желтый получается смещением Magent'ы и лимонного, только в различных пропорциях. Вместо синего используется Голубого (Cyan) смешанный с Magentа и с добавлением черного, если надо. Единственное такими смещениями не достичь чистоты нового цвета, а некоторые цвета так вообще невозможно будет сделать.
Ультрамарин вот никак не получить смешением основных цветов, поэтому его лучше отнести к базовым цветам.

У Караваджо на это было своё особое мнение))) Он писал Черным, Белым, Охрой и Желтым. И в соотноешении друг с другом они давали оттенки всех цветов..) Но классика цветосмешения это конечно RBY) Вот пример работы Караваджо


и моя студенческая работка пятилетней давности

Лобзов,
расскажи про свою дипломную работу. Здесь тоже всего лишь 4 цвета было использовано ? Черный, Белый, Охра и Желтый , как у Караваджо?

Николай, а синий ты при помощи смешения каких цветов получал?

Синий или голубой это серый на фоне красной охры с желтым, он становится очень холодным поэтому и кажется синим, Зеленый это смесь желтого с черным, вообще это очень интересная техника.))
To Сола - это не дипломная работа, это так) каляка-маляка)), диплом мы стену из алебастра резали 2 на 4.5 метра))

[quote Lobzov] Синий или голубой это серый на фоне красной охры с желтым, он становится очень холодным поэтому и кажется синим, Зеленый это смесь желтого с черным, вообще это очень интересная техника.))
Нас тоже учили ,что все дело в верно взятых отношениях. Кто-то даже утверждал ,что грязно-желтой краской можно написать золото и даже нежное тело ,если подобрать правильное окружение . Сама не пробовала .но верю .что это так.
Lobzov , классные у тебя работы.

To ARTNIKA - это не у меня классные, а у Караваджо;)))))

Лень ему,было лишние краски растирать...это сейчас,пять полок туб с "цветом тела" выложено в магазине...,а тогда пестиком надо было растирать,охота думаешь...на такое скучное, занятие время тратить пылкому юноше...это же барбизонцы уже готовую краску,стали робко использовать...да и то когда старенькие были...

Много оттенков такая техника не даст. Небо яркое с морем и лесом нельзя уже будет написать. Хотя она очень интересная, надо будет попробовать.

Лично я беру насколько определенных цветов и в зависимости от того, в каком колорите делаю картину, того цвета выдавливаю всех больше. И получается, что работа выполнена в одном каком-то колорите.

а есть любимые цвета, те которые вы подмешиваете куда надо и не надо:)
для меня это sap green (оливковый зелёный, он практически не изменяет цвет,но делает его более сложным).Я его умудряюсь и в бежевую штукатурку венецианских домов добавлять, и в воду, и даже к натюрмортам из апельсин, как любимая преправа...
Вообще, какие у кого базовые цвета? Рисуете ли вы одними и теми же или всё время новые оттенки в тюбиках пробуете- эксперементируете?

всю жизнь,тремя красками пишу...

эт которые лимонная, кадмий и французский ультрамарин?

Я лимонную часто использую, она у меня как белила, всегда на палитре присутствует. В некоторых работах могу к красному вообще не прикасаться, могу без зеленой обойтись.

А я лимонную вообще практически не использую, и желтую тоже, на палитре присутствует- но не больше того, так и засыхает за ненадобностью. Зато охра летит...только докупать успеваю
неожиданно прижился naples yellow, это такой нежно бежевый, немного с персиковым оттенком- вот он у меня зачастую вместо белил идёт, да и вместо жёлтой:)
черную тоже не полузую практически, не потому что отказалась, а как то не нужно, хотя обожаю тёмные картины, но там я обхожусь умброй с ультрамарином. Вместо чёрной потихоньку стала использовать серый...не собрала своей палитры, всё ещё в процессе...
Синих тоже такое колличество не нужно.По большому счёту спокойно обхожусь ультрамарином и прусской синей, наличие кобальта, как говорится, вообще погоды не делает...вот и лежатат тубики за ненадобностью...часа своего ждут:)

А вообще заметила следующую интересную тенденцю- в жизни стараюсь окружить себя спокойными пастельными тонами, практически ничего яркого, в картинах же предпочитаю видеть своеобразную тяжесть, и чтоб только хорошенько приглядевшись можно было чего-нибудь рассмортеть...видимо по средством живописи баланс пытаюсь создать...

Если вместо белой использовать нежно-бежевый, то должна же появляться грязь в смеси с некоторыми цветами? ТОгда все, что разбеливается, получается с нелетом какого-то оттенка, как пелена. Или я чего-то не понимаю? :)
Охру не использую. Нечего ей красить ))), обнаженку то пока не рисую.

Терракота, осторожно с ультрамарином! Посмотри таблицу совместимости его с другими красками. Очень со многими он дает неустойчивые цвета! Во всяком случае, об этом предупреждает литература!:)

А я люблю ультрамарин и мешаю его со всем подряд.
Раньше охра быстрее всего заканчивалась ,везде ее добавляла , сейчас стала замечать ,что пользуюсь ею все реже и реже. Зато теперь кадмий желтый улетучивается и цитрон. Практически не использую черную ( самое темное пишу смесью ультрамарина темного с умброй )и никогда не пользуюсь голубой ФЦ ,она мне просто неприятна ,может это пройдет . Раньше я так не любила ядовитые зеленые ,изумрудный ,а теперь что-то на них потянуло. :)

Посмотрю, что о красках говорит литература и напишу. Ведь не все краски одинаково полезны.

А я люблю голубую ФЦ, она яркая, чистая. Она лучше смешивается с другими красками чем ультрамарин, дает более чистые цвета. Ультрамарин хорошь для лессировок и для применения в чистом виде.

[quote DuterStapt] Если вместо белой использовать нежно-бежевый, то должна же появляться грязь в смеси с некоторыми цветами? ТОгда все, что разбеливается, получается с нелетом какого-то оттенка, как пелена. Или я чего-то не понимаю?


Охру не использую. Нечего ей красить ))), обнаженку то пока не рисую.




Да, всё правильно, тут всё от отношения зависит, цвет в этом случае получается более "сложный", как я его называю, не чистый и не яркий, а как бы действительно в тумане, для пейзажной живописи подходит...а охру я подмешиваю везде где ты, как я уже поняла мешаешь лимонную, в траву особенно, цвет опять же становиться больее спокойным...

Боб, а чем ультрамарин страшен, напиши пожалуйста, я его как Катарина люблю мешать, как основной идёт, и вроде бы с другими нормально сочетается...а ФЦ это такая ярко-не натурально голубая? не Cerulean blue(phalo)ли случайно- для морских пейзажей подходит, цвета морской волны друдновато без неё добиться...а вот что действительно не выношу так это Emerald green- ядрёна изумрудная, вот на кого вся охра уходит, чтоб хоть чуть сбить оттенок...

Виталий, я тут случайно наткнулась на интересную информацию, только вот небольшие проблемы в переводе названия красок, но вроде всё сходится: -основные-красный, желтый и синий цвета, которых нельзя добиться путём смешивания остальных, а до этого основными считались розовая (magenta), лимонная (primary yellow) и голубой цвет (cyan)...воть

Анализируя всю получаемую о живописи информацию, я понемногу стараюсь ее как-то систематизировать. И вот по разделу Краски у меня получилась небольшая таблица. В основе своей она содержит информацию из книги Д.Киплика "Технология живописи", но постепенно я ее дополняю. Привожу информацию из нее:
Ультрамарин. Со временем теряет прозрачность. Применяется везде. Устойчив в смесях. Твердеет в тюбиках. В акварели достаточно крупнозернист, плохо закрепляется на бумаге, поэтому нежелателен контакт красочного слоя с посторонними предметами (стекло, паспарту, пальцы, ...) (Д.И. Киплик).
Нежелательны смеси с свинцовыми белилами, желтыми охрами, красными охрами, жженой сиеной, натуральной умброй, зеленым кобальтом, волконскоитом, кобальтом синим, церулеумом. (Шашков Ю.П. "Живопись и ее средства").
Теперь от себя:
У остальных часто употребляемых красок таких "антиподов" гораздо меньше - по 3-5, но никак не 9, как у ультрамарина... Пожалуй, еще только краплак красный - забракован по 12 позициям... Поэтому я и предупредил об осторожности... :)

Когда технологию живописи сдавали/экзамен/,помню что зубрили про ультрамарин,что в смесях он выпадает в осадок...а по практике-мутит он все...
То,что Николай про холодность черных тут говорит, и есть тоже самое,что так вдохновенно Сергей,про виноградную в тенях и полутонах,тогда настойчиво принуждал попробывать...вывод знаем одно и тоже,а общего языка не находим/ что печально/...
Короче, кончаем морочить публике голову
а то разговор вокруг и около...
Базовые цвета-термин технологов изготовитилей/его и НЕ обязательно знать живописцам/,иногда правда таким же или схожими терминами пользуються архитекторы или интерьерщики...
Коротко технологи изготовители,этим термином называют основной набор традиционных красок в живописи/для упрощения и наглядности- обратите внимание,что эти краски у всех фирм производителей носят одни и те же названия/,а вот производные от них,каждая фирма называет,в силу своей испорченности,всякими фантазийными названиями/,но уважающая себя фирма при этом указывает из каких компонентов она это состряпала...
Живописцу необходимо знать как отче наш,что есть ОСНОВНЫЕ цвета! и ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ/ русскоязычная терминология/ или КОМПЛИМЕНТАРНЫЕ/терминология принятая в разных -буржуазных странах/,вотя ...

Да еще,сноска -
в давние -давние времена,черным вместо синих,живописцы пользовались не в силу неких прихотей и оригинальничанья,все же просто братцы-нишими они были,как и мы,когда заказывали фреску в собор,заказ оплачивал богатенький приход,и можно было и синим писать,а когда портет или частный заказ,выкручивались холодными черными,прокладывая рядом теплые тона,аванс заказчика может ненароком на бутылочку кьянти ушел, с приятелями на радостях повстречался...и, а пигменты -то синие,ведь самые дорогие были,во все времены,помните знаменитый ляпис лазурис/как точно по-русски,не знаю,если не так поправте/,пигменты то ведь,натуральные были,охру вокруг Авиньона хоть ведрами греби,а синие пигменты,в развес на ювелирных весах отвешивали...

:shuffle: вотя "Вольная трактовка,истории искусств":girl:/не сердитесь на меня:bawling:

Как интересно. Продолжайте . Я внимательно слушаю.

Настя, лимонную я мешаю везде, так как она является основной и содержиться во многих цветах: зеленом, красном, оранжевом, темно синем и др. Поэтому и в принтере она быстрее всех заканчивается )))

[quote DuterStapt] Настя, лимонную я мешаю везде, так как она является основной и содержиться во многих цветах: зеленом, красном, оранжевом, темно синем и др. Поэтому и в принтере она быстрее всех заканчивается )))




Виталь, да понял я, понял ;)...я просто яркие цвета не долюбливаю...предпочитаю что нибудь по спокойнее, ты б назвал это "грязный" оттенок...как раз голандские натюрморты мне импонируют, те что на тёмном фоне, тяжеленькие такие и чтоб какой нибудь бокальчик померешился в тени/балдеющий смайлик/ дело скуса:)