Архив

Нуждаюсь в критике

Обсуждаем свою живопись

Ответить в этой теме
Страница 2 из 2
Добавлено
Георг
Новичок
Спасибо, что поведали о своих предпочтениях. Но тогда зачем вы меня ввели в заблуждение? Я вам писал, что по одной работе трудно судить о вашем творчестве, а вы предлагаете работы в духе реализма и потом пишите, что отвергаете мимесис. Вы не усматриваете в этом противоречие?

И ещё авангард и абстракция - это разное. Не буду сейчас здесь, в нашем диалоге, излагать основные принципы отличающие их друг от друга, может получится длинная лекция. Кстати приведённые вами художники, кроме Кандинского и Малевича нельзя назвать абстракционистами, а в определённый период авангардистами вполне.
Я если вас правильно понял, то вы, судя по последней хорошей работе, портрету (возможно плагиат не могу утверждать) продолжаете мимесис, то есть подражать, если не природе, то кому-то, а хотите совсем иного.
По этому вы обязаны разобраться, что такое стилизация.
ссылка
Прочтите как вводную часть.
Простите праздники наносу, и потому не имею много времени, не могу показать, но могу рассказать вкратце как сделать абстрактное произведение из фотографии или реалистического рисунка.
Берётся фотография с явно выраженными деталями (не листва деревьев, не поле), например, улица или часть улицы с дорожным знаком, светофором, или без них. Выбирается интересный фрагмент, поворачивается, к примеру на 30 или 45 градусов, направленность по диагонали, ещё и перевернуть можно в горизнте или по вертикали.
Легко делается в Фотошопе, вы должны им владеть как фотограф со стажем. Распечатать можно и на чёрно белом принтере, поскольку работать будете со своими цветами, композиционно их верно располагая, колорит тоже будет ваш, а не с фото.
На основе созданного эскиза пишите произведение.
В этом случае не будет никакого подражания природе, мимесис.
И так есть два способа, которыми я пользовался и знаю - это стилизация и абстракция на основе фотографии.
Добавлено
ak7711308
Новичок
Двумя постами выше написал
ak7711308

Конечно, цвет в ней порой важнее тона.

Это, конечно, ошибка. Хотел написать, что ТОН порой ВАЖНЕЕ ЦВЕТА.
Извините.
Добавлено
ak7711308
Новичок
Вот пример того, что у меня (имхо) получается лучше прочего, но совсем не то, в сторону чего хотелось бы двигаться.
Добавлено
ak7711308
Новичок
Георг!
Я, конечно, очень рад тому, что в моих картинках вы увидели "достойный уровень". Это для меня - как гром среди неба ясного. Я, правда, их никогда и никому в реале не показывал, но всегда был убежден, что всё это - полная фигня по сравнению с настоящими художниками. Пусть даже и не знаменитыми, но хотя бы мастеровитыми.
Поэтому такое ваше мнение, - а ведь вы педагог, да?, - о моих картинках для меня - шок.
***
По поводу цвета - тона.
Конечно, вы безусловно правы, если мы говорим о живописи фигуративной.
Конечно, именно тональными соотношениями и правильным рисунком (плюс манера письма) в ней и достигаются наиболее значимые, - с точки зрения выражения идеи автора, - вещи.
Конечно, цвет в ней порой важнее тона.
Но ... только с точки зрения достижения мимесиса.
А мимесис меня не интересует совсем. Меня попросту от него тошнит после десятилетий фотографической практики.
Я устремлён к живописи нефигуративной. В пределе - к абстракции. Вот только бодливой корове Бог рог не дает, как моя бабушка говорила. Таланту нетути.
В non-figurative, насколько я сумел понять, - совсем другие вещи "правят бал", если принять точку зрения Малевича, Кандинского. И иже сними : Сутина, Арона Буха, Лентулова, Анненкова и ещё многими-многими из ушедшей эпохи.
И ещё постмодерн, но вне его извращений.
И я принял их точку зрения. Причем, как единственную, меня интересующую. Остальное - мимо меня.
Меня восхищает русский авангард. И я даже был бы бесконечно рад, если бы мне удалось плестись хотя бы в самом отстойном арьергарде у этого авангарда. Да, видать, сия шапка не по Сеньке...
Как намалюю что-то из нефигуратива, так самому аж противно. За очень редким исключением.
А Репин, Левитан и бесчисленные прочие достойные фигуры первого ряда - это мимо меня. Не трогает и не волнует от слова "совсем".
***
Бесконечно благодарен вам за то, что вы тратите на меня свои образовательные усилия. Снимаю шляпу и надеюсь, что и дальше не станете проходить мимо моих картинок, а хоть парой слов научительных обмолвитесь. Спасибо!
Добавлено
Георг
Новичок
Первый раз встречаю в вашем лице талантливого самоучку, который пишет на достойном уровне.
Кроме интереса к цвету, колористике, цветоведению и мазку, посоветовал бы особое внимание обратить на тональные отношения.
Прежде всего тон, а потом цвет, и всё у вас будет на высоте.
О тональных отношениях, цветовых отношениях можете прочитать здесь:
ссылка
Добавлено
ak7711308
Новичок
Уважаемый Георг!
Я полагаю, что ещё ничего не достиг в ИЗО. Разве что самую малость.
Ни у кого никогда не учился. Всё делаю "на свой выпуклый глаз" : смотрю те работы, которые мне нра, пытаюсь понять, как они сделаны, и затем уже стараюсь хоть как-то это воплотить понятое и желанное в своих картинках.
Кое-что получается. Но ОЧЕНЬ далеко не всё.
Впрочем, пока меня совсем не многое интересует в живописи. По большей части это звучание (созвучие) красок и характер мазка. Одним словом, забавляюсь, ни на что серьезное не претендуя.
Добавлено
Георг
Новичок
Позвольте вопрос? Вы, ak7711308, у кого-то занимались живописью или самостоятельно достигли всего?
Добавлено
ak7711308
Новичок
Георг
Только что бы информировать

Спасибо за науку. Этого я не знал.
Добавлено
Георг
Новичок
Только что бы информировать: сначала пишут высоту, а потом ширину произведения.
Извините за подсказку.
Добавлено
ak7711308
Новичок
Leonm74, Спасибо. И вас с НГ!!!
Добавлено
Leonm74
Новичок
Всех с Наступающим Новым годом! Работы мне Ваши также очень нравятся, замечательно! Особенно проулок улицы уходящей вниз и осенняя листва!
Добавлено
ak7711308
Новичок
Bob@c, спасибо.
Георг, все разные. Последняя, например, "Тоскана", 60 на 40.
Добавлено
Георг
Новичок
А каковы размеры работ?
Добавлено
Bob@c
Новичок
Хорошие работы.
Даже не верится, что это - начало...
Тем более поздравляю!
Пожалуй, первая работа - самая "неубедительная", но и она хороша.
Что уж говорить о других.
Георг сказал о главном.
В первой работе мне не хватает "уравновешенности" по цвету. Имеется в виду, что изобилие желтого можно было бы "успокоить" капелькой дополнительного (противоположного) цвета. Для желтого - фиолетовый, для оранжевого - синий, для "горячего" красного - холодный сине-зеленый.
На практике достаточно нескольких мазков указанных цветов.
Другие работы, на мой взгляд, этого недостатка лишены.
Успехов!
Добавлено
ak7711308
Новичок
Спасибо, Георг, за "разбор полетов".
Добавлено
Георг
Новичок
Говоря о себе, что бесталанны, то слишком занижаете свою самооценку. Если вы, не зная основ живописи, только на свой талант опираетесь вполне хорошо пишите, то остаётся только подтянуть основы грамотности.
Тем более, что основных правил не так уж и много - это писать тональными отношениями, цветовыми отношениями, разобраться с тремя качествами цвета (цветовой оттенок, тон и насыщенность), температура цвета, воздушной перспективой, если кратко.
И ещё надо бы подтянуть основы композиции.
Кстати, во второй работе с домами напрочь отсутствует композиционный центр, а он может быть выявлен тоном (в вашем случае светлее), другим оттенком цвета, например чуть желтоватее или по насыщенности более насыщенным, чистым цветом.
Я немного высветлил фонари и стены в центре, тем самым собрав картину к главному (композиционному центру) и притемнил немного периферию. Это просто иллюстрация того о чём говорил. Можете оставить как есть, но, согласитесь, картина без изюминки, монотонная.

Первая работа, если не разбирать мелкие недочёты, не доработку, то вполне хороша.
Добавлено
ak7711308
Новичок
Георг! Спасибо вам огромное за ваши замечания.
Всё дело в моей необразованности. Или в бесталанности.
Я пониманию, что многое из художественной науки надо бы изучить. И, конечно же , постараюсь как-то с этим управиться.
Однако, пока меня больше интересует симфоническое звучание красок и манера нанесения их на плоскость, чем прочие аспекты. Увы, до остального пока не дорос.
Вот ещё пара картинок. Что скажете?

Добавлено
Георг
Новичок
Манера письма замечательная. Есть некоторая самобытность, своя монера.
Вот только понимание холоднее в тени и теплее на свету, почему-то не реализуется. И почему-то падающие, да и собственные тени вами полностью игнорируются.
А главное, что нет работы тональными отношениями, то есть не сравниваете тёмное на дальнем плане с тёмным на первом, переднем плане, они зачастую одинаковы, тоже самое и в свету и в тени светлые пятна могут быть одинаковой тональности.
А, естественно, в дали тёмное обязано высветится, а светлое затемнится и всё вместе должно быть по оттенку холоднее, то есть сближается по тону и холодности, температуре. Первый план наоборот более контрастный, то есть как по тону, тёмное и светлое контрастирует и по цвету (оттенку, валёру цвета) тени явно холодные, а освещённые части тёплые по температуре.
Кстати белила холодные, а вы их кладёте не подтепляя жёлтым или оранжевым, а везде одинаковые белые. И даже в тенях, подразумеваемых вами, кладёте чистые белила, но это не верно.
Коротко, то вам следует разобраться с тональными отношениями и температурой цветовых оттенков, и за одно цветовыми отношениями.
А в общем у вас изображения на хорошей высоте, но желаю вам достичь более высоких достижений!

Что бы не много показать о чём речь, я поправил как смог
Добавлено
ak7711308
Новичок
Георг
Покажете ещё свои работы?

Конечно. В обмен на толковые замечания.
Вот "Ритмы Венеции"
Добавлено
Георг
Новичок
Покажете ещё свои работы?
Добавлено
ak7711308
Новичок
Георг Весьма признателен. Спасибо большущее.
Добавлено
Георг
Новичок
Трудно судить по одной работе, надо бы что бы было хотя бы две - три.
Можно пока сказать, что манера письма лично мне нравится. И что не боитесь работать с цветом, хотя и много одинакового по цвету, потому что нет глубокого понимания тепло холодности.
Не обязательно, например, вводить резко холодные оттенки в тени (синие, фиолетовые, голубые), но и чтобы и освещённое и затенённое было тёплым по температуре - это неприемлемо. Особенно стена с дверью вроде должна быть в тени, а она из гаммы тёплых жёлтых. А почему не холодная? Или там не падает тень от зарослей плюща?
Но и это не самое главное. Важнее всего это тон (светлота), а она, светлота, или одинаковая во многих местах, или просто неорганизованно разбросана в одинаковых тёмных пятнах. А поскольку нет особой тональной разницы между стеной, тротуаром, баннером с надписью, то всё плоско смотрится.
Лишь тёмные пятна смотрятся дырами (эффект дупла), и эти пятна расположены случайно.
В результате не смотрится картина целостной, а плоская и дробная - это очень важно, что бы была целостной.
По композиционному построению тоже есть огрехи, например зачем какая-то загогулина в нижнем левом углу? Я её убрал за ненадобностью, стало, по-моему, лучше. Так что надо делать отбор нужного и ненужного, а не рисовать всё что есть на фотографии.

Что бы легче воспринимать ошибки в тоне, то убрана информация о цвете:
Добавлено
ak7711308
Новичок
Крайне нуждаюсь в критике своих потуг.
Ваять пытаюсь совсем недавно. Худ образования нет.
Обращаться к спецам за пределами вирта пока не решаюсь.
Буду рад даже самым резким замечаниям с указанием на ошибки.

Полноразмерный фрагмент

Чтобы написать ответ вам нужно авторизоваться или зарегистрироваться.

Впервые здесь?
Помощь по сайту